Schöner Artikel…

Dennoch schätze ich den Arbeitsaufwand für ein nichtlineares Abenteuer, welches den Spielleiter mit ähnlicher Komplexität fordern soll, wie ein lineares Abenteuer zum gleichen Szenario, als wesentlich größer ein.
Als Autor eines linearen Abenteues kann ich mich auf den vorgesehen Lösungsweg beschränken und mich auf dessen detailreiche Ausgestaltung und illusionäre Verhüllung konzentrieren. Bei einem nichtlinearen Abenteuer muss ich, um dem Spielleiter den selben Komfort zu bieten, auch Schauplätze, Personen und Konfrontationen ausgestalten, die eventuell im tatsächlichen Spiel keine Anwendung finden.
Ich muss also für das gleiche Abenteuerszenario mehr an Inhalt bieten und spare dabei lediglich das Austrampeln des zu begehenden Pfades ein, welches der lineare Schreiberling eventuell intensiver betreiben muss.

Da der Umfang der nichtlinearen Kaufabenteuer, die mir bekannt sind, in der Regel den Umfang ihrer linearen Brüder und Schwestern nicht übersteigt, diese sich aber auch nicht mit unspektakulären und eingeschränkten Szenarien zufrieden geben möchten, bedeuten sie regelmäßig größere Komplexität und Arbeit für den SL.

><, ein paar Sätze

Zitat von Drak:

Mit Railroading meine ich grundsätzlich, dass die Spieler sich gegängelt fühlen. Und das ist niemals okay. Illusionismus (und andere „Tricks"), um die Spieler beim Abenteuer zu halten, ist was anderes. Siehe auch die RR-Anmerkung von Rillenmanni.

Zitat von Rillenmanni:

Zitat von ><:

Natürlich ist es leichter, eine spannende Geschichte zu erzählen, indem man eine spannende Geschichte erzählt [sic!]. Das ist aber nur selten wirklich ein gutes Abenteuer — ich habe gerade „Im Schoße der Mutter“ aus „Seelenschatten“ gelesen. Grauenhaft, trotz cooler Grundidee und toller Geschichte (ok, schriftstellerisch auch ziemlich weit unten; ich sag nur „show, don't tell“, aber egal). Wenn ich das litte, improvisierte ich mit Sicherheit den halben Abend, oder ich müsste mich vorher wirklich ausführlich vorbereiten. Dagegen ist „Wenn zwei sich streiten“ aus demselben Band ein recht offenes Abenteuer, dass einen genau da auffängt, wo man es braucht. Das würde ich auch leiten, wenn ich es nur noch einmal durchlese.

Ich glaube, es ist immer so, wie man es gewohnt ist. Mir persönlich liegen offene Abenteuer. Ich empfinde das Schreiben einer Geschichte eher lästig ;) Anderen geht es sicherlich anders.

Zitat von Rillenmanni:

Nein. Personenzentrierte Abenteuer waren beispielhaft gemeint. Tatsächlich sehe ich vier Komponenten, aus denen Abenteuer aufgebaut sind:
- Situationen. Die Helden kommen in eine Situation, es gibt einen oder mehrere Ausgänge und Fortführungen.
- Ereignisse. In der Spielwelt passieren Dinge; sind die Helden zur richtigen Zeit am richtigen Ort, so erleben sie das Ereignis hautnah mit. Wenn nicht, bekommen sie die Auswirkungen zu spüren.
- Orte. Gelangen die Helden an bestimmte Orte, passieren dort vorbereitete Dinge.
- Charaktere. Meisterpersonen mit eigenen Zielen und Wünschen.
Vor allem Situationen sind dazu geeignet, eingleisige Abenteuer vorzubereiten. Sie bieten Sicherheit. Ereignisse sind ergebnisoffener, bieten aber immer noch die Gewissheit, dass sie quasi unabhängig von den Helden geschehen. Orte können sehr eingeschränkt verwendet werden (z.B. Dungeoncrawl) oder sehr offen (z.B. Detektivabenteuer). Je nach Verwendung sind sie recht schwierig, sowohl in der Vorbereitung, als auch in der Anwendung. Charaktere sind sicherlich die flexibelsten Komponenten.
<Werbung>Das wird in meinem SL-Buch, das zur Spiel erscheinen wird, noch etwas ausführlicher behandelt.</Werbung>

Zitat von ><:

Kannst du Beispiele geben? Ich empfinde beispielsweise den Unersättlichen in den einzelnen Modulen als ziemlich handlungsoffen, sehe jedoch keinen Abstrich in der Komplexität. Durch die Übergänge wird das Abenteuer (von der Ferne gesehen) recht linear — hierbei will ich mich nicht entscheiden, ob es sich um ein lineares Abenteuer oder ein nichtlineares handelt.

Aber vielleicht überschätze ich auch den Aufwand, ein gutes, lineares Abenteuer zu schreiben. Ich habe nur leider in letzter Zeit keines gesehen. Und mir persönlich liegen die nicht so.

Letztlich werden sich die allermeisten Abenteuern zwischen den beiden Extremen bewegen. Der Ansatz von Florian Berger für die Konzeption eines nichtlinearen Abenteuers erschien mir beim Lesen allerdings sehr arbeitsaufwendig.

Ich selbst empfinde völlig offen gestaltete Abenteuer nicht nur als Meister besonders mühsam, sondern insbesondere auch als Spieler sehr anstrengend. Mir fehlt da gewissermaßen die führende Hand, die mich auf einen gelungenen Pfad der (rückwärts betrachtet linearen) Handlung führt. Als Spieler will ich gewissermaßen unterhalten werden und der Narrativist in mir will eher eine gute Geschichte erleben/ mitspielen, als die Weiten der endlosen Handlungsfreiheit auskosten. Für mich bedeutet in der Praxis maximale Handlungsfreiheit auch oft maximale Langeweile.

Eine klassische Konstellation für ein offenes Abenteuer ist meiner Ansicht nach eine Pattsituation zwischen verschiedenen Parteien, die sich mit komplexen Interessen gegenüber stehen. Nach meinen Erfahrungen, macht es nicht so viel Spaß eine derartiges Abenteuer zu spielen, wie eine gut geplante und dafür vielleicht etwas enger geplante Geschichte.

Der Unersättliche ist für mich eines der besten Beispiele überhaupt, wie man lineare mit nichtlinearen Elementen kombiniert. Chris verwendet gewisse Ankerpunkte um den Metaplot zusammenzuhalten und bleibt damit auf dieser Ebene linear. In der Detailierung gibt er jedoch eine Problemstellung und eine Ort/Personen etc. vor. Damit bewegt er sich im konkreten Handlungsumfeld der Helden auf einem nichtlinearen Pfad.

Zitat von Dom:

Wie erst zur Spiel? Welch Enttäuschung!

Ach ein Beispiel für ein offenes Abenteuer, welches fast unmöglich zu handeln ist, wäre Der Löwe und der Rabe.

Interessant finde ich es vor dem Hintergrund dieser Betrachtungen übrigens wie man selbst Abenteuer konzipiert. Ich verwende beispielsweise keine Relation-Maps da zu viele Figuren in einem Abenteuer für mich zu viele Komplikationen (auch als Spieler) bedeuten und damit die Spannung rauben.
Normalerweise konzipiere ich ein Abenteuer um bestimmte Schlüsselszenen, wobei ich von einer Grundidee und einem Finale ausgehe in welchen sich die Helden besonders gut in Szene setzen können. Auf dieses Finale werden die notwendigen Ereignisse und Schritte geplant, die zur logischen Erreichung des Ziels erforderlich sind. Darüber hinaus sehe ich Schlüsselszenen vor, die der Präsentation der Figuren (NSC oder Helden) dienen bzw. Schlüsselinformationen vermitteln können.

Dies erlaubt es immer wieder mit minimaler Vorbereitung sehr zufriedenstellende Abende zu leiten. Mein Vorgehen empfinde ich dabei selbst als sehr linear, wenngleich die Spieler im Grunde alle Möglichkeiten haben, von diesem Pfad abzuweichen. Da ich das Finale stets im Auge habe, fällt es auch nicht schwer, die geplanten Szenen in Muss und Kann Szenen zu unterteilen.

Zitat von Krassling:

Mir auch. Zumal es Spieler garantiert schaffen werden, auch dort auszubrechen ;)

Zitat von Krassling:

Interessant. Dann gehörst du wohl zu den Leuten, die den „richtigen“ Weg durchs Abenteuer versuchen, vorherzuahnen und entsprechend zu reagieren? Oder willst du dich tatsächlich eher „fallen lassen“ und vom SL aufgefangen und getragen werden? BTW: Was meinst du mit „Narrativist“? Dass du gerne eine gut geplante Geschichte erlebst, oder dass du gerne beschreibst/erzählst?

Zum „Meister besonders mühsam“: Wie gesagt, ich empfinde es als eine Hauptaufgabe des Abenteuer-Schreibers, dem SL Hilfen zum Leiten zu geben. Deswegen spreche ich auch nicht so gerne von „offen“, denn das wäre dann tatsächlich ein Szenario, welches der SL erst mühsam vorbereiten muss. Ein nichtlineares Abenteuer muss und sollte ja nicht komplett offen sein.

Insgesamt müssen durch meine Forderungen nach Hilfe für den SL natürlich in ein lineares Abenteuer Tipps eingebunden werden, die einen nichtlinearen Charakter haben und umgekehrt. Dadurch gleichen sich die Abenteuerformen zwangsweise an.

Zitat von Krassling:

Ja, beispielsweise. Überhaupt bieten konfliktreiche Grundsituationen einen guten Hintergrund. Aber ohne zusätzliche Hilfen für den SL ist das Ganze nicht unbedingt ein Abenteuer. Meist braucht man als SL zusätzliche Informationen. Und wenn man die nicht bekommt, dann beruht das Szenario vielleicht auf einer netten Idee, ist aber kein gutes Abenteuer.

Zitat:

Ich verwende fast immer R-Maps, auch wenn ich nur drei NSC habe. Denn dort sehe ich die Figuren und ihre Beziehungen auf einen Blick. Ich zeichne in meine R-Maps auch gerne die Spielerfiguren (meist als Gruppe) ein, um auch dort die Übersicht zu haben. Ich bin doch so furchtbar vergesslich ;)

Zu deiner privaten Vorbereitung: Ja, so kann man es sicherlich machen. Ich glaube aber, man kann eigene Vorbereitungen und Kaufabenteuer nur schwer miteinander vergleichen. Denn wenn ich eine Geschichte vorbereite, dann kenne ich meine Pappenheimer — sowohl die Spieler mit ihren SC, als auch meine SLC. Wenn du das aufschreiben wollen würdest, damit es andere auch spielen können, müsstest du da ne Menge zu schreiben.

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BTW: In meinem AAS-Abenteuer (das man ja im DSA-Hexenkessen downloaden kann), habe ich mich darum bemüht, meine obigen Forderungen zu erfüllen.

Zitat von Dom:

Ich finde anhand obiger Ausführungen insbesondere die Unterscheidung zwischen Situation und Ereignis schwierig zu treffen. Kannst Du das noch einmal ein bißchen breiter treten? (Ich kaufe Dein Buch trotzdem, ist doch klar.) Denn am Ende habe ich es bei Wolfserwachen ja gar nicht im Situationen sondern mit Ereignissen zu tun. =) Schwupps ist das Abenteuer aufgewertet. Nee, im Ernst: Momentan habe ich an den entsprechenden Stellen „Situation“ in der Überschrift stehen — wäre doch schade, wenn das falsch wäre.

Ich hab das immer so interpretiert:

Situation: Die Charaktere treffen auf den Schwarzmagier.

Ereignis: Der Schwarzmagier vollendet ein dunkles Ritual.

Sehr gute Beschreibung (besonders da sie mit dem Mythos „nichtlinear=besser“ aufräumt und auf die Rolle des Pacings zu sprechen kommt).

Irgendwie vermisse ich aber die Multi-Linearen ABs in dieser Aufzählung (die, welche nicht nur NSCs, Ereignisse und Schauplätze vorgeben, sondern konkrete Handlungsverläufe vorzeichnen, welche aber abhängig von den Spielerentscheidungen unterschiedlich genutzt werden(oft mit Hinweisen der Autoren, welche Spielerentscheidungen zu welchen „Szenen“ führen könnten).

Hm, hmm …
Eine Situation ist etwas, in das man als wackrer Held zwangsläufig hineinstolpert (der Schwarzmagier ist drauf und dran, ein dunkles Ritual zu vollenden — eine brenzlige Situation, die aber entschärft werden kann, falls man das Ritual verhindert), wohingegen ein Ereignis eben einfach aber garantiert eintrifft, ob die Helden nun da sind oder nicht?

Korrekt?

Hm, da scheint mir die Situation dann aber doch ergebnisoffener zu sein als das Ereignis. Oder ich habe den Bezug von „ergebnisoffen“ nicht verstanden.

Zitat von alexandro:

Hui! Vielleicht ist mein Abenteuer ja in Wahrheit multilinear! =) … Ich finde das wirklich schwierig einzuordnen.
Aber wo Du schreibst „NSC, Ereignisse und Schauplätze vorgeben“: Schließt Du „Situationen“ damit bewußt für multilineare Abenteuer aus oder hast Du nur unscharf formuliert?

@alexandro: Was „Handlungsverlauf“ angeht: Den habe ich bei den Komponenten nicht drin. Das ist nach meinem Verständnis die Verknüpfung dieser Elemente (insbesondere Verknüpfungen von Situationen). [EDIT] Ansonsten ist das, was du als „multilinear“ bezeichnest, auch erstmal nichtlinear. Man kann sicherlich noch weitere Unterteilungen machen (auch von linearen Abenteuern); das habe ich hier aber zur Vereinfachung weggelassen. [/EDIT]

@rillenmanni: Das mit dem „ergebnisoffen“ bezieht sich auf den möglichen Abenteuerverlauf. Ein Ereignis wird zu einer Situation, wenn die Helden dabei sind. Dabei kommt es bei länger andauernden Ereignissen auch noch darauf an, wann die Helden dazukommen. Damit ergeben sich mehr Möglichkeiten, als bei reinen Situationen.

Konkret: Der Schwarzmagier will das Ritual vollenden; die Helden kommen just zu dem Zeitpunkt hinzu, als er gerade die Junfrau opfern will. versus Der Schwarzmagier beginnt sein Ritual am Ritualkreis mit der untergehenden Sonne; die Jungfrau opfert er etwa eine halbe Stunde vor Mitternacht. Das Ritual endet Schlag zwölf. Kommen die Helden hinzu, können sie das Ritual natürlich stören. Je nachdem, wann sie hinzukommen, ist die Jungfrau eventuell schon tot. Oder sie verpassen das Ritual völlig, dann finden sie am nächsten Tag eben die tote Jungfrau.

@ Dom
Beispiele sind recht schwierig zu finden, da es so viele nicht lineare Abenteuer nicht gibt und das Leiten ziemlich leidet…
Ich versuche es mal mit „Blutige See“, welches zwar einen linearen Strang hat, gleichzeitig aber auch durch viele Module einen gewissen nichtlinearen Charakter aufweist.

Zum einen kann ich mich als SL nicht darauf verlassen, dass eine bestimmte vorgegebene Szene am Spieltag auftritt, sondern muss mich prinzipiell auf alle Szenen vorbereiten, auf die die Spieler durch ihre Entscheidungen treffen könnten.

Gleichzeitig muss ich aber auch die Szenen teilweise näher ausgestalten und vorbereiten (wobei hier gute Vorarbeit geleistet wurde).
Man wird nicht dazu kommen, alle Szenen auszuspielen, da die eine ggf. durch die andere ausgeschlossen wird, folglich sind es mehr Szenen als bei einem linearen Abenteuer, folglich die einzelnen Szenen weniger detailliert ausgearbeitet.

Das macht nichts, wenn man als SL gut improvisieren kann. Kann man es aber nicht, erfordert es mehr Vorbereitung.

Da also entweder mehr Können oder mehr Arbeit zur erfolgreichen Absolvierung des Abenteuers durch den SL erforderlich ist, ist es eben auch komplexer.

><, sich klärlich ausgedrückt zu haben höffend

Ja, schwierig. „Blutige See“ ist genau das, was ich im Eingangsposting als „eher Kampagnenhintergrund“ bezeichnet habe. Letztendlich macht Blutige See daraus ja keinen Hehl.

Zitat von Dom:

Hm. In erster Linie will ich als Spieler unterhalten werden. Ich möchte gewissermaßen durch eine unterhaltsame Geschichte mit meinen Helden in der Hauptrolle (bzw. der lustigen Nebenrolle) geleitet werden. Was ich nicht mag, sind schwierige Tüfteleien oder Situationen, bei denen ich ewig Nachdenken und dann doch nur alles falsch machen kann. Moralische Dilemmas sind mir zu anstrengend. Wenn wir hier in filmischen Dimensionen denken, dann wäre ein Drama als Rollenspiel-Abenteuer ein echter Graus.

Zitat von Dom:

Im Grunde beides. Das eine beschreibt meine Anforderungen an den Meister, das zweite könnte ich für mein Spielinteresse in Anspruch nehmen. Den Schwerpunkt würde ich hier allerdings beim ersten sehen.

Zitat von Dom:

Dies ist gewissermaßen das Grundproblem von Kaufabenteuern. Wirklich gute Abenteuer/Szenen entstehen da, wo sie auf die Helden maßgeschneidert werden. Das kann ein offizielles Abenteuer niemals leisten. Letztlich ist es das, was das Schreiben so schwierig macht. :)